24 ЧАСА ИЗ ЖИЗНИ МОСКОВСКОЙ РАБОЧЕЙ СЕМЬИ

В 1931 году, по заказу агентства «Союзфото» фоторепортеры Аркадий Шайхет, Макс Альперт и Соломон Тулес в течение пяти дней сняли «24 часа из жизни Филипповых» - типичной московской рабочей семьи. Редактором, руководителем проекта и автором подписей к фотографиям выступил журналист Л. Межеричер. Серия снималась для выставки Общества друзей СССР в Австрии и была призвана показать достижения социализма в течение первой пятилетки на примере жизни обычного человека, который сам является строителем новой реальности. Рабочий-металлист Дмитрий Филиппов и трое его детей работают на заводе «Красный пролетарий». Жена Филиппова Анна Ивановна, благодаря достаточной обеспеченности семьи, может посвятить себя домашнему хозяйству. Несмотря на некоторые всеобщие трудности (вроде продажи продуктов по карточкам), Филипповы социально защищены, работают, учатся, занимаются спортом, посещают парк культуры и отдыха, а младший сын Володя весь день проводит в образцовом детском саду.

Серия о Филипповых (включавшая 78 фотографий) вызвала большой международный резонанс и дискуссии. Для истории советской (и не только советской) фотографии она имеет огромное значение. Каким должен быть настоящий пролетарский фоторепортаж, в чем его задачи, как решить их наилучшим образом? До какой степени допустима инсценировка и метод восстановленного факта? Бесспорным является то, что фотосерия имеет огромное преимущество перед единичными снимками. В серии событие или явление показано в динамике, в ней всегда что-то происходит, она имеет огромный информационный и пропагандистский потенциал. Каждый советский фоторепортер должен подключиться к созданию тематических серий.

Немецкий еженедельник AIZ* опубликовал 52 снимка из серии, посвятив репортажу отдельный номер. (№38, сентябрь 1931 г). Номер имел такую популярность, что тираж был отпечатан вторично. Немецкие товарищи обсуждали реалистичность репортажа и собирались отправить в Москву делегацию, чтобы проверить, так ли живут Филипповы. Несколько месяцев спустя появился аналогичный репортаж о жизни немецкого рабочего Фурнеса.

Газета «Правда» опубликовала посвященную «Филипповым» статью, а журнал «Пролетарское фото» опубликовал 44 фотографии из серии. Кстати, фотография девушек с ракетками, которая была помещена на обложку AIZ в «Пролетарском фото» опубликована не была. Всем было понятно, что теннис – не самый типичный для советских рабочих вид проведения досуга. (Сергей Третьяков потом писал в "Пролетарском фото": "...совершенно не надо было включать в серию глубоко позерского снимка двух девушек с теннисными ракетами, по своим фототрадициям ничем не отличающегося от снимков буржуазных знаменитостей на фешенебельных курортах").

Но интереснее всего почитать свидетельства непосредственных создателей этого сенсационного репортажа (выделение жирным шрифтом мое):

Аркадий Шайхет, Макс Альперт.
КАК МЫ СНИМАЛИ ФИЛИППОВЫХ.
.......
В основу нашей серии был положен принцип – снимать только действительность. Учитывая международное значение темы, мы не отклонились от предложенного нам принципа.
Например: известно, что рабочие в Москве имеют возможность отдавать свое белье в стирку. Однако мы засняли жену Филиппова за стиркой у себя в домашней прачечной, так как его жена сама стирает белье. Мы засняли документ, в котором указана стоимость пользования помещением и горячей водой. Дальше, Филиппова в окружении массы потребителей получает в кооперативе свой однодневный паек. Стоимость полученных ею продуктов фиксируется на счете, который нами репродуцируется как документ.
Затем мы засняли в фабкоме Гознака справку о причине ухода Филипповой с фабрики (она ушла по своему желанию, а не была уволена) и также воспроизвели этот документ.

Нам задают вопрос, почему Филиппов едет в трамвае, в котором пассажиры не сидят друг на друге. Вопрос, как будто, справедливый. Московские трамваи, как известно, не страдают отсутствием пассажиров. Засняли мы Филиппова в относительно незаполненном трамвае потому, что он живет на окраине, где не совсем бывают трамваи полны и, наконец, мы подчеркивали, что стоимость проезда на трамвае в Москве стоит 10 коп., в то время как в других странах гораздо дороже. Поэтому, «к сожалению», трамвай вышел «не типичным».

Несколько слов о съемке Филипповых в однодневном доме отдыха. Пройдя вместе с ними к дому отдыха, мы пустили их, как говорится, «по воле волн». Филипповы обедают, засняли обед; Филипповы отдыхают, заснят отдых и т.д.
Продолжая съемку, мы засняли и детей его; старшую дочь – инструктора физкультуры, младшую на экскурсии и т.д.
Жесткий срок, данный нам для выполнения этой сложной и ответственной темы, лишил нас возможности углубиться в серию, как нам хотелось бы. Работа Филиппова на заводе, работа его детей, жизнь дочери Вари на коллективной даче, жизнь младшего сына в пионерском лагере и многое другое было заснято не полностью.
Наше серия «Семья Филиппова» продемонстрирована, как известно, «Обществом друзей СССР» в Вене, а затем большинство кадров было помещено в немецком журнале «АИЦ».
Серия эта нашла живейший отклик среди иностранных рабочих.
Один голландский рабочий пишет, что с этим номером «АИЦ» в руках он сумел собрать у своего завода небольшой летучий митинг, на котором агитировал за поддержку СССР.

К Филиппову заходила Мария Реезе, депутат Рейхстага, бывшая социал-демократка, на несколько дней приехавшая к нам из Германии. После беседы с семьей Филиппова она сфотографировалась с нею и отправила снимок для напечатания в «АИЦ». «Этот снимок, - пояснила Реезе, -парализует агитацию социал-фашистов, которые уверяют, что семья Филипповых выдумана и в действительности не существует».
Председатель завкома «Красного пролетария» на вопрос о том, насколько правильно отображена жизнь Филиппова ответил:
- Неужели вы не могли подыскать семью, живущую лучше?
Эта реплика нас убедила, что мы остановили свое внимание действительно на средней семье пролетария СССР, что мы выбрали именно среднюю рабочую семью.

Подводя далеко не полные итоги работы этой серии, мы вправе утверждать, что серийный снимок должен получить широкое распространение как постоянный метод агитации и пропаганды. Проделанный опыт надо перевести на фабрики и заводы, сделать его достоянием широких фотокоровских масс. Мы должны наглядно показать преимущество серийного снимка перед одиночным, даже хорошо исполненным.
«Пролетарское фото». 1931. №12. С. 46-47.


*Arbeiter Illustrierte Zeitung – Иллюстрированная рабочая газета. Весьма важна и интересна для истории фотографии по ряду причин. Во-первых, в отличие от других подобных периодических изданий, в ней новаторски использовалась фотография (фотосерии, фотомонтаж, эффектное сочетание фотографий с текстом, дизайн и т.п.). Во-вторых, это был один из немногих примеров СМИ (на Западе, в СССР была другая ситуация), где авангардное искусство находило всеобщее понимание и воздействовало на массовую аудиторию. В Берлине выходила с 1924 по 1933 год, потом переехала в Прагу. Последний номер вышел в Париже в 1938 году. Подшивки AIZ за двадцатые - начало тридцатых годов можно почитать в Отделе редкой книги Библиотеки иностранной литературы. В том числе и тот самый номер с Филипповыми.